20世紀**十年代是天津小劇場剛剛抬頭的時候，那時候都叫什么俱樂部文化站，名字比較洋氣。
小劇場其實也沒多大，差不多也就是坐幾十個人，頂多一二百人，表演的舞臺大概就是兩張床那么大。
在里面演出的演員叫小班演員，什么叫小班，就是從原來專業(yè)的專業(yè)院團里面退出來的那一幫人。
在最開始專業(yè)的曲藝團很多，后來因為合并，下放了一批人，又解散了一批人。有很多演員就被分配到工廠飯店里面工作，還有的就沒有工作了，成了閑散游民。
但是這群人總不能喝西北風吧，結(jié)果他們有的人就自發(fā)主動成立了各個劇社，租下個小劇場開始演出了，唱個評劇啊，京劇啊，大鼓書啊，說個評書啊，都有。
在八十年代其實小劇場里面是幾乎沒人說相聲的，一直要到九八年，天津才出現(xiàn)相聲劇場，是相聲前輩于寶林先生發(fā)起的。八十年代說相聲的基本都在專業(yè)曲藝團里面，別的曲藝下放了不少人，相聲反倒是還涌進去很多人。
像廚子啊，裁縫啊，工人啊，因為他們單位改革調(diào)整工作，結(jié)果一大幫人就直接進曲藝團說相聲了，可是這幫人絕大多數(shù)都是從來沒有接觸過相聲的，年紀又大了也不可能從頭開始學，就是以糊弄事為主了，反正都是拿國家工資，在九十年代以后相聲低迷也跟這些人有直接關(guān)系。
說相聲是這樣的，任何人都可以說，往臺上一站嘚吧嘚能說一整天。入相聲這門非常簡單，會說話就能進，但是門檻是在門里面的，能跨過這個門檻的萬中無一。
說相聲的里面沒有所謂的百分之一的天分百分之九十九的汗水之說，相聲藝人首重天分，沒有天分的人是干不了這一行的。
說相聲和做數(shù)學題不一樣，數(shù)學的答案只有一個，你跟著老師好好學，把解題思路解題步驟學會了，你就可以解出答案了。
相聲要怎么說，行內(nèi)叫這活要怎么使，這是要師父教的，你跟師父學了，也會了，但是同一個師父教的，使活的法子也是一樣的，但不同的弟子表演出來的效果卻完全不一樣，有的往臺上一站，大伙就笑得不行了，有的抖出來的包袱全是瘟的。
原因在哪兒，就是天分問題，說相聲講究的就是一個妙到巔毫的掌控，你一個語氣輕一點或者重一點帶來的效果是完全不同的，有天分的藝人鉆研掌握起來很快，怎么說都是樂的，天分不夠的就沒轍了，所以藝人行內(nèi)也有祖師爺賞不賞飯吃這句話。
當然天分也不能當飯吃，這個段子要怎么說觀眾才會笑，這不是你相聲藝人說了算的，要觀眾真的笑了才行的，所以除了要有天分，還需要的就是在不同觀眾面前不斷實踐探索才行。
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