何向東倒是有些不明所以，見(jiàn)以后還是師父做主，他還是挺開(kāi)心的。
其實(shí)要論唱功連方文岐都不一定能贏得過(guò)何向東，這種情況在曲藝界是很常見(jiàn)的事。在唱曲方面，有兩種嗓子是最珍貴的，一種是方文岐這種靠著幾十年水磨工夫，日日練嗓，練出的寶嗓，一開(kāi)口就是老道悠然，韻味十足，充滿了時(shí)間和經(jīng)歷的味道。
還有就是何向東這種嗓子，天生下來(lái)就是一副寶嗓，唱戲唱曲張嘴就是韻味十足，這叫童子音，這就絕對(duì)是祖師爺賞飯吃了，天生就是干這一行的，再加上勤學(xué)苦練幾年，立馬能超越一大票人，像梨園行就有些人年幼的時(shí)候唱功就堪比大師。
像后世還有一位京劇神童，那嗓子簡(jiǎn)直是絕了，開(kāi)口就是十足的味道，七八歲的時(shí)候就登臺(tái)表演，甭管多大的腕都是排他前面出場(chǎng)，他都是最后壓軸出的，唱功確實(shí)了得，這你跟誰(shuí)說(shuō)理去啊。
但是這種嗓子還有一關(guān)要過(guò)，那就是倒倉(cāng)，也就是所謂的青春期變聲期，一到變聲期這嗓子就要變得低沉沙啞了，不能唱曲了，這就是一大難關(guān)，過(guò)了之后一片坦途，過(guò)不了嗓子廢了，那這碗飯就吃不了了，所以為什么叫倒倉(cāng)，這個(gè)倉(cāng)就是糧倉(cāng)，糧倉(cāng)都倒了還有飯吃嗎？
有很多過(guò)不了倒倉(cāng)這一關(guān)的唱曲藝人，后來(lái)都改行了，來(lái)說(shuō)相聲倒是也有不少，相聲里面也有唱的部分，但相對(duì)要求沒(méi)有那么高，叫像不像三分樣，當(dāng)然如果能唱的好，自然更容易成角了。
何向東今年九歲了，再過(guò)兩年也要到倉(cāng)門(mén)上了，方文岐也一直在準(zhǔn)備，他是一定要讓何向東順利渡過(guò)這一關(guān)的。
也沒(méi)什么好說(shuō)的了，楊三回房子收拾了一下東西，燒水洗了個(gè)澡，換上了一身尚算干凈整潔的衣服。
然后三個(gè)人就到了連城俱樂(lè)部，林正軍又挨門(mén)挨戶去說(shuō)了，劇場(chǎng)里面京劇班子也在，白鳳山也在，大家相互認(rèn)識(shí)一下，也不客套了，留給他們的時(shí)間不多了，明晚就要開(kāi)演了。
三個(gè)相聲藝人，兩老一少，就在劇場(chǎng)里面找了個(gè)僻靜的角落開(kāi)始說(shuō)活、對(duì)活了，都是一些熟悉的老段子好段子，現(xiàn)在主要對(duì)一些包袱的修改。
楊三這些年基本功是沒(méi)放下，但是多年未登臺(tái)了，方文岐也怕他不適應(yīng)，就先讓他做捧哏，用一頭沉，這樣壓力會(huì)相對(duì)小一點(diǎn)。
白鳳山看著兩老一少在那里對(duì)活，他瞇起了眼，沉沉吐出一口氣，就看明晚了，要是失敗，那就真的失敗了……
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