“國生啊，你師父的問題很嚴重啊，這樣下去可不行?！?br>
“啊？那怎么辦啊？”
“現(xiàn)在最好的辦法就是你把你師父的問題給舉報了，我們就好處理了?！?br>
“啊？這怎么行，那可是我?guī)煾赴 ！?br>
“誒，你這樣做才是幫你師父，你師父反正這輩子也就頂多這樣了，再上不去了?？赡悴灰粯影?，你才20多歲，你的前途一片光明啊，只要你舉報了師父，我們就有辦法讓你頂替你師父的位置。你的起點就高出別人多少來啊，你以后的前途不可限量啊，要什么沒有啊，到時候你身居高位也可以給你師父庇護嘛，你好好考慮考慮?！?br>
“啊……啊……我……這……好吧?！?br>
……
1986年春晚出現(xiàn)了兩個小品，1987年出現(xiàn)了三個，每年陳佩斯和朱時茂的小品逐漸成為人們最期待的節(jié)目。1988年趙麗蓉第一次登上了春晚的舞臺，這個唱評劇出身的演員憑借她獨特的喜劇天分把小品這門藝術(shù)往又成熟期推了一把。
1990年一位來自東北唱二人轉(zhuǎn)的趙姓藝人第一次登上春晚，開始醞釀起了他長達十幾年的春晚統(tǒng)治時期，也正是這個天才般的人物把小品兩個字推向了一個極高的高度，也讓這種形式紅遍全國。
在80年代繁榮一時的相聲，在90年代之后仿佛一夜之間沒落了一般，已經(jīng)沒人再聽了，而在春晚上小品節(jié)目的數(shù)量和觀眾期待度也遠遠超過了相聲。
不僅是在春晚上，在其他相聲傳統(tǒng)的陣地上，其他藝術(shù)門類越來越成熟傳播的越來越廣，而相聲卻越來越死板，結(jié)果被殺的節(jié)節(jié)敗退，在民間根本沒人愿意再去聽相聲了，民間說相聲的根本活不下去了。
就連專業(yè)院團里面的人也是如此，生活艱難，沒有演出他們的收入也很低，生活很是窘迫。許多相聲演員紛紛改行演小品，演電視，演電影，就為了養(yǎng)家糊口。
值此危難之際，許多相聲演員也提出了搶救的相聲的辦法，有在電視臺舉辦相聲大賽的，有花巨資請人編寫相聲本子，還有不斷與流行文化結(jié)合的，還有把專業(yè)院團改編成企業(yè)的，用企業(yè)的管理方式激活死板的相聲，甚至于有相聲演員提出了“泛相聲”理念，把相聲和小品電影電視結(jié)合，讓相聲演員在新的領(lǐng)域里面獲得重生。
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