說到底還是因?yàn)樵~作最大的特點(diǎn)是貼合韻律，長(zhǎng)短參差，可以由優(yōu)伶樂師唱出來(lái)，但因?yàn)閮?nèi)容多半訴相思閨怨，而且不重格律，所以不為大魏文人所重。
在大魏，詞作依然只是詩(shī)余。
當(dāng)然，文壇興盛，作詞的文人自然也是有的，b如今日端午詩(shī)會(huì)，寫詞的士子也有不少，但都沒在十幾位主評(píng)這里拿到太高的評(píng)價(jià)。
畢竟都脫不了小家子氣的毛病，但這浣溪沙的上闕三句...實(shí)在是不像小家子氣的寫法。
看起來(lái)倒像是來(lái)了這臨水平臺(tái)，隨手拿起筆，輕描淡寫地用些字畫出了這片風(fēng)景。
但如此筆力...
一片沉默重，老者頓了頓，才繼續(xù)念了下去：
“彩線輕纏紅玉臂，小符斜掛綠云鬟?！?br>
用上了讀書人慣用的抑揚(yáng)頓挫，再加上老者熟知詞作韻律，誦念之下，便揚(yáng)起了些詞作本身自帶的輕柔舒緩味道。
其實(shí)詞作到了這里，筆力意境高低也多少能看個(gè)七七八八了，單論寫景描人述物，這寥寥幾句實(shí)在是能讓在場(chǎng)眾人難以望其項(xiàng)背。
然後便是最後一句：
“佳人相見一千年?！?br>
從寫景到相思，往日看起來(lái)矯情刻意的詞作，卻一點(diǎn)也沒有矯r0u造作的味道，端午時(shí)節(jié)的風(fēng)物，水邊相約的兩人，幾乎寫得入木三分。
老者的聲音落下，臺(tái)下卻久久無(wú)人說話，都沉默在這份筆力和意境里。
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