切入點(diǎn)就是他最喜歡，也是最擅長(zhǎng)的鏡頭語(yǔ)言結(jié)構(gòu)。
他的風(fēng)格在兩部電影拍攝完成后，已經(jīng)初具雛形。
別人都說(shuō)他像張導(dǎo)，對(duì)光影有著一種很特殊的執(zhí)著。但從內(nèi)心而言，他覺(jué)得自己應(yīng)該只學(xué)到了張導(dǎo)的形，而沒(méi)學(xué)到神。
但張導(dǎo)的“神”又不太適合自己。
因?yàn)楸绕饛垖?dǎo)那種追求每一幀都是美學(xué)極致的理念不同，他更喜歡的是通過(guò)光影色彩、包括一些特殊的道具，或者是細(xì)節(jié)以及鏡頭語(yǔ)言來(lái)幫觀眾結(jié)構(gòu)演員的內(nèi)心。
甚至不需要觀眾能懂自己的鏡頭到底想表達(dá)什么。
只需要在他電影之中的角色做某件事，或者是劇情發(fā)生什么突兀轉(zhuǎn)折時(shí)，觀眾會(huì)自然而然覺(jué)得合理，這就是他的追求。
舉個(gè)例子，就像是馬丁·斯科西斯的攝影機(jī)下，羅伯特·德尼羅在電影《好家伙》里所飾演的吉米那樣。
不需要什么太多的角色描述，只需要特定的場(chǎng)景，以及特定的鏡頭，就可以幫助觀眾通過(guò)羅伯特·德尼羅的表演，來(lái)斷定角色“莫里”已經(jīng)是個(gè)死人了。
他追求的就是這種風(fēng)格。
從《秘密》到《風(fēng)聲》，他的追求始終是通過(guò)自己鏡頭下的種種布置，不管是光影效果還是其他，來(lái)跟演員的演技融為一體，達(dá)到無(wú)需言語(yǔ)觀眾就能懂角色內(nèi)心活動(dòng)，她在想什么、想要做什么的結(jié)果。
在他的世界里，無(wú)論鏡頭下的演員、道具、燈光、亦或者是場(chǎng)景……所有人都是為了電影服務(wù)。
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