人歌小醉歸漁晚，鳥唱西風(fēng)落日時(shí)。
又想到在船上的時(shí)候，看漁夫師傅劃船，小四和小六也想試試，大叔將漿從船尾遞過來，倆人在船頭輪流劃起來。一開始稍不好掌握，笨拙的很，也不知如何用力，郭小四一個(gè)槳打來，還險(xiǎn)些將陳成拍落水中。後來有所改善，但與大叔的熟練相b，差得太遠(yuǎn)，只將木船在原地打起轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)來！權(quán)當(dāng)自?shī)首詷钒伞?br>
陳成再次寫道：
一槳遙向yAn朔去，對(duì)歌恰有眾人隨。
多麼快哉！
只寫幾個(gè)人游船作樂的情景，畢竟還是境界小了一點(diǎn)，最後一句，必須昇華主題！
無(wú)論是聯(lián)想古人，還是憂國(guó)憂民，都必須把格調(diào)給提升上去，這樣才顯得與眾不同，格外有深意。
就好像蘇東坡泛舟赤壁，最後也能發(fā)出感慨：天地之間，物各有主，茍非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成sE，取之無(wú)禁，用之不竭。
這點(diǎn)是必不可少的，也能讓余音嫋嫋，不絕於耳。
如果面對(duì)其他低級(jí)別的詩(shī)人，這一點(diǎn)的確不用，可是既然對(duì)手是詩(shī)師高端乃至是大詩(shī)師的人才，不這樣來的話，就區(qū)分不出檔次來。
仔細(xì)琢磨了半天，陳成寫下一聯(lián)：
東皋記否煙波遠(yuǎn)，孤艇橫撐拂柳枝。
這句看起來似乎依然是在寫風(fēng)景，實(shí)則不然，乃是出自王績(jī)的名作《野望》：
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