到了最近，薇薇安在大家面前的形象，又開始有了變化。
當(dāng)她被看見時(shí)，有時(shí)候是不同程度的模糊形象，而有時(shí)候則可以被其他人看見清晰的全貌。
而且，她“存在”的時(shí)間也長(zhǎng)了很多。
至于原本存在感為零的薇薇安，為什么能在這段時(shí)間里面，實(shí)現(xiàn)存在感“從零到一”的轉(zhuǎn)變。
大概真如當(dāng)初金橡木城的煉金術(shù)師法芙娜小姐所說的那樣——
只要有辦法讓越來越多的人相信妖精小姐是真實(shí)存在的，就可以打破她身上存在感為零的詛咒。
而這小半年來，多恩借巴巴莎女士傳播出去的大鍵琴小品《致薇薇安》大火。
伴隨著這首小品曲的流傳，有越來越多的人開始聽聞到各個(gè)版本的，關(guān)于薇薇安的故事。
也有越來越多的人開始相信，在小鎮(zhèn)伊頓有一位名為多恩的先生。而他的身邊，有一位銀發(fā)藍(lán)眼的美好少女，薇薇安。
上述打破薇薇安身上詛咒效果的前提，就這么達(dá)成了。
唯一可惜的是，目前薇薇安尚且無法自主控制自己的存在感表現(xiàn)“為零或者為一”。
也無法在自己存在時(shí)候，控制自己形象呈現(xiàn)模糊或者清晰，或控制存在時(shí)間長(zhǎng)短之類。
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