十一點(diǎn)多已經(jīng)不晚了，但是在今夜的星空之下，全國還有許許多多的人在這個(gè)點(diǎn)了還沒(méi)有入睡。
他們或是在打牌、或是打麻將，或是呼朋喚友在ktv里喝酒唱歌，或是在往院子里搬煙花爆竹，就等零點(diǎn)開(kāi)放了……
而從整個(gè)華國來(lái)看，最多的人還是在看春晚。
巫家倉就是其中之一，他正在新鄭市的郊外、自己的老家客廳里看著(zhù)春晚，旁邊坐著(zhù)他的父母。
他和陳婉嫻一樣，對春晚不感興趣，也是奔著(zhù)沈歡才專(zhuān)門(mén)守在這里看春晚的；他也和陳婉嫻一樣，對于沈歡的這個(gè)節目很滿(mǎn)意，不停地被逗笑；不過(guò)和陳婉嫻不一樣的是，身為一個(gè)較為專(zhuān)業(yè)的文藝青年粉絲，他從這個(gè)節目里能看出來(lái)的東西比陳婉嫻多的多了。
比如說(shuō)，他從“特別好笑”這樣一個(gè)外衣下，看出了一些沈歡這個(gè)小品為何如此好笑的深層次原因。
這應該是一個(gè)三幕式的喜劇小品，第一幕戲和第二幕戲之間的劃分也很明顯，以金山的出場(chǎng)為界線(xiàn)。
從笑點(diǎn)上來(lái)看，《賣(mài)拐》的第二幕戲和第一幕戲擁有天差地別的差距，造成這種現象的主要原因在于人物角色所構成的戲劇結構。
在第一幕戲中，只有沈歡和宋一兩個(gè)人。兩人身為夫妻倆，擁有共同的“賣(mài)拐”目標，是同一陣營(yíng)，構不成對抗，沒(méi)有矛盾沖突，而沒(méi)有矛盾沖突、沒(méi)有對抗，戲劇張力自然也是出不來(lái)了，第二幕戲則是不同。
在第二幕戲中，沈歡和宋一是想要賣(mài)拐的，是同一陣營(yíng)，金山是他們想要欺騙的目標，是對立陣營(yíng)，兩者之間是構成對立、具有矛盾沖突的。有了矛盾沖突，在沖撞過(guò)程中，戲劇張力自然就出來(lái)了，也是第二幕戲中密密麻麻的笑點(diǎn)所在的根本原因。
各種喜劇因素的運用，只是第二幕戲中密集笑點(diǎn)的技術(shù)源頭，這種人物設定、劇情走向，才是第二幕戲中密集笑點(diǎn)的根本原因?？墒请S著(zhù)金山被沈歡成功忽悠了，《賣(mài)拐》進(jìn)入到第三幕戲，問(wèn)題就來(lái)了：金山被成功忽悠之后，從結構上來(lái)說(shuō)，他就進(jìn)入到了沈歡陣營(yíng)，于是只剩下了一個(gè)陣營(yíng)，對立不存在了。而對立不存在了，就又回到了第一幕戲的狀況，笑點(diǎn)也像第一幕戲一樣，難以構建了。
“你會(huì )通過(guò)什么方式去繼續構建笑點(diǎn)呢？還是說(shuō)，就這樣任由第三幕戲回到第一幕戲的的狀態(tài)？……”
巫家倉腦子里這樣想到。
其實(shí)就算是第三幕戲重新回到第一幕戲的狀態(tài)，光是靠第二幕戲，這出《賣(mài)拐》已經(jīng)足夠優(yōu)秀、在今年春晚的這些小品里已經(jīng)足夠出挑了。但是所謂得隴望蜀，巫家倉還是忍不住期待沈歡能繼續帶給他新的驚喜，只不過(guò)光是靠他這個(gè)腦子去想，卻是想不出在這種狀況下還有什么辦法能夠讓第三幕戲和第二幕戲一樣精彩。
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