“套路其實(shí)就等同于故事的框架，并不用那么排斥，它更像是你已經(jīng)清晰明了的主線，而編劇要做的就是在主線之中通過(guò)不同的手法在細(xì)節(jié)處雕琢，可能上限不高，但下限實(shí)際上是挺穩(wěn)定的。所以，對(duì)于新人作者而言，不一定非要標(biāo)新立異，想著：啊，我要推翻套路，我要?jiǎng)?chuàng)立自己的個(gè)人風(fēng)格。……這些是沒(méi)意義的，雖然我們不得不承認(rèn)這個(gè)世界有著那種一書(shū)成名的天才，但更多的作者其實(shí)是靠著一點(diǎn)點(diǎn)完善對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)知，以及愈發(fā)成熟的想法，來(lái)創(chuàng)作出一篇好的作品……”
憑心而論，王文宇的話挺中肯的。
可許鑫還是搖搖頭：
“主要我過(guò)不去自己那一關(guān)……”
他不會(huì)說(shuō)什么“這是我繼承了媽媽的遺志”這種話。
沒(méi)必要，太煽情，而且也太矯情了。
并且這是他自己的標(biāo)準(zhǔn)，而不是衡量別人的標(biāo)準(zhǔn)。
這種事，只要在心里衡量“我做這種事媽媽會(huì)不會(huì)擔(dān)心”、或者“有沒(méi)有必要”之類的就可以了。
而王文宇對(duì)許鑫這種情況也不陌生。
說(shuō)白了，這就是一個(gè)很直觀很直觀……甚至可以說(shuō)是“標(biāo)準(zhǔn)”的新人心態(tài)。
他見(jiàn)過(guò)許多新人作家投稿時(shí)，都是一副“啊，我的書(shū)一定要吊打誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)”、“藝術(shù)性絕對(duì)前所未有”或者“我這本書(shū)你能看是你的榮幸”的態(tài)度……
從業(yè)時(shí)間長(zhǎng)，見(jiàn)的就多。
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