何向東點頭表示明白。
張玉樹繼續(xù)教道：“口技的呼吸法以前一直是單呼吸法，在有一次央視的一期節(jié)目《鳥類的發(fā)聲方法》里面，鳥類專家向我們介紹了鳥類的特殊發(fā)生結(jié)構(gòu)，鳥類的鳴叫其實是可以持續(xù)好幾分鐘的，它們沒有聲帶，但是有鳴管，鳴管吸氣出氣都有發(fā)聲的功能，鳥類的這種發(fā)生方法就是‘循環(huán)運氣法’和‘循環(huán)發(fā)聲法’?！?br>
“這種方式對我們的啟發(fā)很大，尤其是玉亮兄利用聲帶的反正發(fā)聲的特殊條件，加上他多年的探索實踐，終于研究出來循環(huán)運氣法和循環(huán)發(fā)聲法，這種方法可以反復(fù)用氣，反復(fù)發(fā)聲數(shù)分鐘，達到正常人的十幾倍，而且音律也更和諧，效果非常好，我要教你的就是這個?！?br>
何向東點頭說好，張玉樹便開始教授如何運氣。
“氣”是發(fā)聲的動力，氣不足則聲就不足，科學(xué)運氣是口技表演根本的根本，基礎(chǔ)的基礎(chǔ)。循環(huán)運氣的練習(xí)法子也就是要根據(jù)人的生理呼吸規(guī)律和發(fā)聲原理，先加強肺部的呼吸量，然后練習(xí)呼氣量，，一口氣呼出的時間由短逐漸加長，由最開始的十幾秒逐漸延長至一分鐘甚至更長，氣沉丹田，肺部放松，減輕肺部壓力，用鼻子配合口吸氣，巧妙偷氣存氣，讓氣有用之不盡的感覺。
張玉樹一遍遍指導(dǎo)何向東練習(xí)運氣的法門，尤其是著重教授偷氣存氣的竅門。其實口技運氣首先要練的是肺部的呼吸量，可是張玉樹時間不多了，只能先教法子，基本功只能等何向東回去自己慢慢練習(xí)了。
何向東倒是也極為聰慧，學(xué)的非?？?，基本上張玉樹教過一遍就不用再說第二次了。張玉樹也非常開心，連連稱贊何向東是個好苗子。
這一整天，爺倆都在練習(xí)循環(huán)運氣法。
當晚何向東也住在這里，就和張玉樹兩個人湊合一張床。第二天天剛剛放亮，何向東就起來跑到?jīng)]人的地方練早課了，他畢竟是相聲藝人，功不可一日而廢也。藝人行也有一句說練功的話：“一天不練自己知道，兩天不練同行知道，三天不練觀眾知道?！?br>
練完的早課的何向東回到招待所，用過早飯之后，張玉樹開始教授口技的發(fā)聲法。
口技因為模仿自然界的風(fēng)雷雨電，還有動物，樂器，戰(zhàn)爭等場面，它需要用到多種復(fù)雜的發(fā)聲方法，以人聲為主音，配合人體的口、齒、唇、舌、喉、小舌、口腔肌肉、軟腭等?？诩家灿衅洫毺氐穆曈蚝鸵綦A，運用單音雙音圓音啞音，還有音階中的剁音、拖音、組合音等來完成表演。因為口技講究以假亂真，所以其還有一個倒嗓的發(fā)聲方法，再配合上正嗓發(fā)音，也就是所謂的循環(huán)發(fā)聲法。
傳統(tǒng)口技表演講究說學(xué)逗唱吹，其實應(yīng)當是屬于曲藝類范疇的，但是后來新中國成立后口技大師孫泰和周志成從香港進入內(nèi)地就直接進入了上海的雜技團，所以口技被歸屬到雜技一類。
但是在后來發(fā)展過程中，雜技表演里面漸漸沒有了口技的身影，口技從雜技舞臺上消失了，但是曲藝界也不愿意承認口技是曲藝界的一份子，口技便成了無人認領(lǐng)的孤兒，現(xiàn)狀處境尷尬，實在是可悲。
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