開始五日，何向東晝夜勤練循環(huán)運(yùn)氣法和循環(huán)發(fā)聲法，這是基本功，一定要熟練，等回去之后，還要繼續(xù)苦練才有可能成功。
到第六日，張玉樹開始教授何向東一些模仿的技巧性問題了。
口技發(fā)聲主要是以口齒唇喉小舌，口腔肌肉，軟腭等人體器官，利用特殊的練習(xí)發(fā)聲來模仿各種聲音。像模仿馬蹄奔跑的聲音，就需要用到唇齒相互摩擦，由遠(yuǎn)及近，依次遞進(jìn)；模仿烏鴉青蛙或者飛機(jī)坦克的聲音，就需要用到小舌的顫音；伐木則是需要用到口腔肌肉的運(yùn)動(dòng)；用鼻腔共鳴模仿貓叫，用啞音模仿母鴨叫，用喉音配合上腭模仿公雞聲和鴨叫聲。
這些技巧都是需要師父手把手教的，這些天何向東一直在跟著張玉樹學(xué)，越學(xué)便越覺得口技這門藝術(shù)博大精深，越發(fā)覺得他張叔真是了不起，逐漸多了許多孺慕之情。
這些天，方文岐也來了好幾回，看何向東和自己的老伙計(jì)練功練得廢寢忘食，也
不打擾他們，連他師弟的挑戰(zhàn)都沒跟何向東說，看何向東沒惹出事來，就背著手又回去了。
再過兩天，張玉樹提了一只鳥籠子進(jìn)來，里面有一只百靈鳥，他對何向東說這就是他以后的老師了。
學(xué)鳥叫是口技里面一個(gè)難度非常大的挑戰(zhàn)，因?yàn)轼B的叫聲非常俏皮和多變，正常的人聲想要模仿出來是極為困難的，這對口技藝人也是一個(gè)極大的考驗(yàn)，能不能學(xué)好鳥叫也是一個(gè)口技藝人能不能出師的關(guān)鍵。
舉個(gè)例子，在模仿百靈鳥鳴叫的時(shí)候，就需要用到唇齒口腔等部位來控制速度的快慢和聲色的變化，以此來完成百靈鳥靈活多變的叫聲，難度非常大。
在口技藝術(shù)里面還有百靈十三套之說，指的就是用百靈鳥的本聲融合模仿音組成十三種不同的聲音，包括燕子、貓叫、大姐姐、母雞下蛋、小雞、鷹抓小雞、喜鵲登枝、推小車、小車軋狗、蟬鳴、葦炸子、水鳥、家鵲鬧林等。
因?yàn)榘凫`鳥的叫聲非常靈活多變，有很多不確定的因素，所以有的叫聲便不夠十三套，這就是不合格的鳴叫，但是也有超過十三套的，這便是極品，有的還有烏鴉的叫聲，這叫臟口。而張玉樹送給何向東的就是一只極品的百靈鳥，非常珍貴。
藝人在表演的時(shí)候，有的人表演百靈十三套，也有的人表演百鳥爭鳴。像張玉樹的祖先百鳥張擅長表演的就是百鳥爭鳴，還創(chuàng)造性地把黃鶯的鳴叫聲融合其中，非常有影響力。
百靈十三套和百鳥爭鳴都是傳統(tǒng)口技里面的絕技。
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